導演、編劇王麗娜在論壇上發言。
(相關資料圖)
■ 海南日報記者 劉曉惠
《你好，李煥英》《花木蘭》《我的姐姐》……在當今電影市場，以女性為主角的電影逐漸成為電影產業中的“黑馬”。如何在電影中塑造中國女性的形象，如何利用女性電影形象講述中國故事，成為越來越多編劇、導演、演員思考的話題。12月19日下午，第四屆海南島國際電影節女性電影論壇把視角對準“國際視野下中國女性的電影形象塑造”，邀請作家、導演、電影研究專家等共話女性形象在電影創作中的可能性。
國內知名作家、編劇饒雪漫筆下的小耳朵、黎吧啦、莫醒醒等女性角色曾陪伴一代青年人成長，她寫的《左耳》《秘果》等女性題材青春小說也轉化為影視作品，備受觀眾喜愛。“我曾用近10年的時間在做一個和女生有關的夏令營，就是為了了解各種各樣的女孩。”饒雪漫說，在30多年的寫作時間里，她一直在與女生打交道，她筆下的女性形象都來源于生活，來源于她與女性的直接接觸。
以饒雪漫筆下《左耳》的黎吧啦為例，那一個被貼上“壞女孩”“為愛奮不顧身”標簽的角色，也曾有讀者和觀眾認為其脫離實際。其實不然，饒雪漫說：“我跟很多女孩接觸過，我知道她們的兩面性，所以我才會創作出這樣的人物，《左耳》上映了三五年后，我發現很多人經過時間的沉淀后，開始理解了這個角色，找到了當年我創作時情感共通點。”
浙江天光地影影視制作有限公司董事長嚴從華曾制作過《茉莉花開》《大山的女兒》等女性題材的影視作品，在談及女性電影時，他笑著說：“我很慚愧，在20多年影視制作工作中，拍過的女性題材作品就這幾部。”
嚴從華的話，說的是自己，也是當前電影行業的普遍現狀——女性題材電影在行業的占比仍很小，受關注度也不夠高。“女性身上承載著很多中華傳統美德，我們既要把市場看好，更要把女性的故事挖掘好、講好，我也將繼續努力找到更多能引起共鳴的女性題材，希望下次能帶著女性題材電影來參加海南島國際電影節。”
縱觀全球，女性電影的“邊緣化”是普遍現象。美國電影協會亞太區副總裁馮偉介紹，好萊塢的女性電影發展跟整個社會經濟文化的發展是息息相關的，三十年代到六十年代的電影里，男性占主導地位，女性也多是“花瓶”和配角。到了六七十年代社會思潮覺醒，女性電影在好萊塢才被作為一個趨勢、一個題材加以重視。
“改革開放四十余年，中國涌現出許多優秀女性群體，如果我們從創作的角度用心挖掘、記錄她們的奮斗過程，她們的隱忍、堅韌、自信、陽光，一定能創作出讓觀眾產生共情的好故事，同時通過女性的故事也能把中國快速發展的全貌向世界展現。”馮偉說。
來自中國藝術研究院影視研究所的秦喜清是一位女性電影研究專家，她說中國女性電影形象和中國文化有著密切關系，在中國電影中女性有一個一以貫之的形象——吃苦耐勞、賢妻良母、受屈辱不服輸，她們背負著生活重擔，是偏于悲情的角色。
“這樣‘不變’的形象既表達了同情、宣泄，也起到了社會批判的作用，通過一個女性的不幸遭遇來批判、反思整個社會。”秦喜清說，隨著時代的變化，電影中女性人物的設定也在回應社會變化，比如《摩登女性》《麗人行》等電影通過不同女性的遭遇，構建不同以往的角色結構，展現了女性或陰柔或陽剛的多面性，從中窺探時代的發展。
“我意識到女性天然地有一些不一樣的特質，那是一種很遼闊的精神力量的吸引。”導演、編劇王麗娜通過分享“沙漠中的女人”“捍衛家門口一棵樹的女人”的故事，表達了她對電影中女性形象的理解，“我作為女性導演和大家分享女性形象時，我想分享的是搖籃的嘎吱聲和樸素的催眠曲，因為我們誰也無法否認，搖動著搖籃的雙手，也搖動著地球，也搖動著人類生生不息的發展。我希望在未來的女性形象創作中，以女性精神力量來引領觀眾。”
（海南日報三亞12月19日電）
標簽： 國際電影節
營業執照公示信息