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潘佼佼
自秋日起，一股詩畫鑒賞風潮開始流行，其源頭正是中央廣播電視總臺推出的大型文化節目《詩畫中國》。
(相關資料圖)
這檔節目從中國文化史上甄選出近60幅畫作、上百首詩文并將之合璧，借力現代科技手段與多元藝術形態，演繹出富有時代氣息的詩畫風骨。截至第四期播出后，節目全網視頻播放量已突破1.8億次，在社交平臺收獲超250個熱搜熱榜。
時下，已有多檔聚焦古籍、文物等經典載體的文化節目登陸熒屏。但此次《詩畫中國》仍迅速“突出重圍”，既在于節目挖掘到“詩畫合璧”的新樣態、新視角，予以大眾耳目一新的觀感，更在于節目扎根內容質量，將對“美”的探尋與表達推向新高度，收獲大眾驚艷目光。
浪漫的詩歌是中國文學的開端，而充滿意蘊的國畫則凝結著中國人的獨特審美。詩與畫，構成了中華民族看待現實世界的方式，也反映出一代代人充盈的精神世界。不過如今，談起詩畫，很多人認為頗有距離，存在著一定的鑒賞門檻。
而一檔電視節目，如何讓詩畫藝術重新“飛入尋常百姓家”？
沉浸感，是《詩畫中國》尋到的破題之道。節目以中國經典名畫為內容載體，以經典詩詞引發出其中的精神內核，將XR、CG、裸眼3D、全息影像等先進技術手段，與詩、畫、音、舞、劇、曲等藝術形態相融合，讓經典詩畫“活”了起來。
《溪山行旅圖》的山景被CG技術立體化重塑，千年來未曾相遇的畫中三人得以共享山水之樂；《公孫大娘舞劍圖》中瀟灑的劍鋒軌跡于舞臺上再現，舞者以剛柔并濟的“劍器舞”還原公孫大娘“瀏漓頓挫”的舞姿；《貨郎圖》中煙火氣十足的南宋生活，則在一段孩童的“穿越”之旅中被揭開……此時鋪陳于觀眾眼前的，不是泛黃的故紙堆或純平面的絹綢畫布，而是執筆古人所見所想的，那一方絢麗且具有感染力的真實世界。
各類藝術手段的融入，更為這份詩情畫意增色添香。以精彩紛呈的兒童京劇復刻“清宮戲畫”筆觸的獨特風韻，用剛柔并濟的武術交鋒再現竹“千磨萬擊還堅勁”的堅韌姿態，用朗誦和琵琶演奏的結合刻畫“大珠小珠落玉盤”的修辭通感……古今中外多重藝術的“加工”，讓古畫中浸潤的情懷風韻變得形象生動，讓古詩中凝練的思想意志變得可觸可感，締造出可引發強共鳴的文化體驗。
“美”不僅映在眼中、聽在耳中，更流淌在觀眾心中。
秉持著“詩中有畫、畫中有詩”的鑒賞理念，《詩畫中國》以經典為切口，以思想為引線，向大眾展示了“詩畫合璧”的多重樣態——或有詩畫本一體的經典創作，如王冕的《墨梅圖》與題畫詩《墨梅》；或有詩畫互為靈感的文人致敬，如仇英的《潯陽琵琶圖》，正取自白居易的《琵琶行》；或有相隔甚遠的詩與畫因共通的主題而相連，如王維筆下的“灑空深巷靜，積素廣庭閑”，正與《江干雪霽圖》意境相合……在語言藝術與造型藝術的融合交錯中，《詩畫中國》厚植于文化根脈之上，鋪展開意涵深刻的中華文化壯美圖景。
創造性轉化、創新性發展，激活了傳統文化的雋永魅力。從打動感官的“視聽美”，到激蕩心靈的“底蘊美”，《詩畫中國》從經典作品中提煉出歷久彌新的文化精髓，為稍顯“冷門”的藝術題材創造了新的“打開方式”。
隨著節目播出，一個氣韻生動、氣象萬千的“詩畫中國”正走入更多觀眾心中。“沉浸式入畫，全景式賞畫，這完全就是一場身臨其境的審美享受”“讓一些看起來高深莫測的藝術，變得通俗易懂了”“ 一切都是鮮活的，一切都是有生命力的，古畫不再只是死氣沉沉的文物”……來自美術、詩詞、音樂、教育等多個領域的專家學者、行業媒體，也對節目予以關注與贊譽。
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